过伤心,毕竟事情都已经过去了!”
“我劝了但没什么用!对了托尼,你不是会讲故事么,要不你跟我们去劝劝乔安娜吧!”爱莎提议道。
唐宁想了一下便答应了下来,原本唐宁是想给乔安娜讲几个笑话让她的心情好一点,但发现根本就不起作用,以她现在的心情根本就笑不出来。
于是唐宁把心一横,决定以毒攻毒,先是将灯调暗,又安排三女都坐在了单人沙发上,这才低声说道:“接下来我给大家讲一个恐怖的故事,这个故事要从一位叫做佳子的女作家收到一封奇怪的信开始讲起......”(这个故事就是江户川乱步的《人椅》,具体内容我就不说了,大家可以,真的很变态也很吓人,大概是他在1925年写出来的。)
当听到那个暗恋佳子的工匠居然就躲在椅子里,而坐在椅子上正在看信的佳子就相当于坐在他的怀里,原本坐在单人沙发里的三女顿时全都坐不住了,立刻跳了起来,拥在唐宁的怀里娇呼道:
“这也太吓人了,我简直都怀疑这个沙发里是不是也藏着一个男人!”
“对啊,这个人也太变态了,居然能做出这种事!”
“我觉得这个作者才变态呢,要不然怎么能想出这种情节?”
“......”
唐宁安抚了三女一会儿之后正色说道:“其实这个故事最成功的地方并不是你们所说的变态,而是作者打破了空间的束缚,实现了小说和现实的联动,这才是恐怖小说最不容易做到的地方。
平时我们看恐怖小说,哪怕是爱伦坡的《厄舍府的倒塌》也不会有身临其境的感觉,但这篇小说不一样,这种单人沙发是很多家庭都有的,很多人在看这篇小说的时候很可能就坐在这张单人沙发上,那么在读到这个情节的时候很容易产生代入感,就像你们刚才似的怀疑自己坐的这张沙发里面也藏着人,这一下子就将小说中的恐怖带到了你的身边,恐怖程度立刻翻倍!
其实类似的情况也有,比如我们在看恐怖小说写到主角身处一个密室躲避追捕,突然间敲门声响起,如果偏巧这个时候现实里也有人敲门的话,你会不会被吓一跳?
这个故事的作者用的就是这种手法,只不过他用的非常成功,而且他设定的这个代入场景一般人根本就想象不出来,所以这个故事才会给我们造成这么大的震撼!”
如果此刻是妮可的话,一定会觉得大为收益,但三女都不写小说,所以也就听了个热闹。
但苏菲敏感的意识了另一个问题:“托尼,这个故事里面的人的名字都好奇怪啊,这个哪个国家的故事?”
唐宁往东一指:“就在海对面的日本!”
事后爱莎低声对唐宁说道:“托尼,你的这个故事讲得很成功,乔安娜已经被这个故事给吓到了,暂时没有心思去自责和回想那件痛苦的事情了!”
“这就叫以毒攻毒!”唐宁得意的答道。
PS:《死后我成了土地神》居然上三江了,看来我真的要考虑跟风一本了。
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