军博馆是恢宏大气的,牌匾都是金光闪闪的。
李南池站在边上看了半晌,说起来以后自己也可以整一个同样金光闪闪的牌匾挂在旁边。
牌匾镀金了都没事儿,在这旁边还有人敢来撬牌匾的话,那就真不知死活了。
抬脚走进军博馆,今儿是工作日,游人并不算多,展览馆里空出了一片又一片空间,零零散散的几个人,拿着相机对着橱柜里面拍,都没有注意到李南池几个人。
展柜前的讲解员小姐姐倒是认出来了这行戴着蛤蟆镜的人,但她们的专业素养很高,工作时间不会离开工作岗位。
看着展厅橱柜内的一行行老物件儿,盯着卡牌上的物品主人和事迹介绍,李南池脑海中浮现了许多从北伐开始到建国一刻的经典抗战影片。
尽管这条时间长河中的许多人物故事在这个时空已经被拍摄,甚至于建国的那些人那些事已经被翻拍了一只手掌数不过来的次数,但在李南池看来,自己亦然有很大的操作空间。
如今这个时空的军事抗战片低迷日久的原因,李南池认为在于对抗战历史的呈现一板一眼,秉持的是跟拍纪录片的严谨,要的是对历史的尊重还原。这样做自然严谨很好,只不过这种思维下,对于艺术加工是个极大的制约。
就比如原时空的《亮剑》,李云龙这个人物本身是不存在的,他是以某个人为骨架,从多个人物中提炼出事迹充实到骨架上凝练成血肉,最终艺术化的创造出这个任务,成为一个抗战群体的代表。
要是一板一眼的去呈现那段抗战历史,像李云龙这样的角色形象那就不可能被创造出来了。
何况,历史就摆在那儿,英雄故事说多也多,可适合呈现在镜头里、有价值呈现在镜头里的,也就那么些了。
李南池经过一年多的观察后认为,原先对于这些历史抗战片的拍摄有些历史英雄主义,他明白这是无法避免的,抗战片不凸显出英雄让观众有代入感,那还拍个毛?
但问题是,从英雄视角来拍的这些片子,都是高屋建瓴的,从大人物和战斗英雄的视角拍战争局势的走向,确实是英雄豪迈了,但大人物和战斗英雄数量是有限的,所以在值得拍摄的人物和英雄都拍完、看似拍无可拍之后,现在的军事片市场整个儿就进入了低迷期。
不过自打自己整出《小兵张嘎》之后,从小人物讲述抗战岁月这一视角开始显露苗头,像川蜀和齐鲁两家卫视没事儿就反复播放的“抗战霸王花”、“神勇掷弹手”这些新出来的抗战片子,都是以小人物视角展开的。
当然了,只是这些开头有些走歪了,这算是走上了旁门左道,虽然也是从小人物的视角来展现,但小人物却是拥有神人般的本事,拍得有些偏神,所以有些不入主流的眼。
但
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