大多数观众只是耍耍嘴炮。
也有眼神挑剔的一批观众,他们虽然挑刺人设,但对于人物服装、道具、场面布景等体现出的时代特色还是肯定的。
这种时代感的塑造是一门大学问,有的剧拍不好,时代感塑造不到位是很重要的一个原因。李南池是按照脑袋里的印象,每次在剧组时,都不断死抠着细节,尽最大可能的去还原。
而对于业内人士而言,《小兵张嘎》年底首播破三之姿让不少业内人开始研究其成功模式。对他们而言,每一部首播破三的剧,都是值得去学习借鉴。
明眼人的眼光都看得出来《小兵张嘎》不是一部大投资大明星大制作,小成本的制作都能破三,这就更值得研究了。
“幸好这儿附近有豆浆不是本地口味的,顺便给你带了两份报纸。”
出去买豆浆油条一圈回来,姜苗苗手上还拿着两份报纸。
昨晚在天空制噪基地,乐队一起看《小兵张嘎》,等结束时已经凌晨了,自然学校回不去,乐队的五个人就在基地睡了一宿。
姜苗苗放在桌上的是新一期发行的《华夏影视娱乐报》和《京城日报娱乐版》。
两份报纸都报道了《小兵张嘎》在年底压哨首播破三这件事。
除了报道这份战绩外,对内容也褒贬不一。
李南池拿起一看,两份报纸的口径相差不大,赞扬了抗战片创新思路,但对剧中表现出的“儿童耍鬼子”颇有微词。
尤其是《华夏影视娱乐报》,他们旗下撰稿人效率很快,在他们这期报纸上,以“小兵张嘎首播破三的成功原因究析”为题,写了一篇专栏文章:
“当下影视剧,以历史权谋、仙侠世界、都市商场为主流。在《小兵张嘎》没出现前,国内军事片市场,尤其是抗战系列题材的军事片一直持续低迷。单从这个角度来看,《小兵张嘎》可以说是国内军事片市场少有的振兴之作,并且为后继者提供了抗战剧拍摄的新思路。”
“《小兵张嘎》的成功,首当归功于剧本的新颖视角。不过从历史严肃性角度来看,抗战是一种史实,以往相关从业者都紧循着严肃、认真、尊重的态度,但《小兵张嘎》不论是从剧本还是台词的设计,都打破了抗战剧的严肃性,演员也以一种带有喜剧感的表演模式呈现在镜头下。”
“我们看到了这种模式改变带来的收视红利,但对于严肃的抗战历史而言,不禁要问,这种创新性的方式合适吗?这似乎是打开了抗战片拍摄的一个潘多拉魔盒,抗战剧是否会因此变得不严谨?变得不尊重?变得浮夸?......”
报纸上叨叨了一大段,这也是看了《小兵张嘎》后,不少剧评人持有的态度。
芒果台的玛瑙独播剧场一周里播放两天,一共播放了四集,即便是面临跨年晚会铺
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