呈现浓淡深浅的层次变化。
釉面开裂纹片,多为错落有致的极细纹片,俗称为“蝉翼纹”。
汝瓷胎质细腻,胎土中含有微量铜,迎光照看,微见红色,胎色灰中略带着黄色,俗称“香灰胎”,多见汝州蟒川严和店、大峪东沟,汝州文庙、清凉寺等窑址;汝州张公巷汝窑器,胎呈灰白色,比其他窑口的胎色稍白,是北宋官窑的主要特征。
汝瓷为宫廷垄断,制器不计成本,以玛瑙入釉,釉色呈天青、粉青、天蓝色较多,也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色,釉面滋润柔和,纯净如玉,有明显酥油感觉,釉稍透亮,多呈乳浊或结晶状。
用放大镜观察,可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡,釉面抚之如绢,温润古朴,光亮莹润,釉如堆脂,素静典雅、色泽滋润纯正、纹片晶莹多变为主要特征。
视之如碧峰翠色,有似玉非玉之美。
釉中多布红晕,有的如晨日出海,有的似夕阳晚霞,有的似雨过天晴,有的如长虹悬空,世称“天青为贵,粉青为尚,天蓝弥足珍贵。”
汝州张公巷汝瓷,釉呈天青、粉青,釉色滋润,手感如玉。有青如天、面如玉、晨星稀的典型特征。
而此时萧章在了解这大量的关于造型和胎釉的知识之后,对自己新得到的技艺充满了兴趣。
这也就是刚提到的天青为贵,粉青为尚,天蓝弥足珍贵中的粉青。
粉青,粉翠,翠青,基本都是不同叫法的同一釉色。
萧章完成烧制天蓝釉的任务后,得到的便是粉翠釉的大师级烧制工艺。
宋人欧阳修在《归田集》中对汝窑的论述:汝窑瓷真正最美的就是釉,不是天青色,而是粉翠,也就是今所说的翠青色。
而汝瓷真正的瓷色是半瓷化作的,玻化不明显,器身不透光亮,因此不排除后人把珍品当作“陶”而丢弃,故存世甚稀。
而《清波杂志》里宋人周辉对汝窑的精述,汝瓷以釉取胜,当代青瓷不能同比,真品釉色青中泛滥、纯净、温润,釉面隐现出一种柔和含蓄的光泽,它既不同钧瓷的乳光,也不同哥窑的脂光,而是一种类似古玉般内蕴的光泽。
当时汝瓷是唯供御拣退方许出卖,近尤难得。
现从文献可知,汝瓷也可民用,绝非“严禁民用”之说。
对自藏汝窑瓷及由此对整个汝窑作较面简述的则是明代学者高濂的《燕闲清赏笺》中提及,“汝窑,余尝见之,实为玛瑙末入釉,汁水莹厚如堆脂,然汁中棕眼隐若蟹爪,其釉色有天青、粉青,还有葱绿和天蓝等。
粉青为尚,天蓝弥足珍贵。
所以,粉青釉可以说在整个汝瓷的大家族中有着举足轻重的地位。
萧章查找了一下资料。
在华夏历史博物馆中,有一件汝窑粉青釉洗,当真是非常之美丽。
汝窑粉青釉洗,洗直口微敞,洗里坦平。
里外施釉,釉呈粉青色,纯净莹澈。圈足矮宽,足底边无釉,露灰褐色胎。
人们形容它“似玉、非玉、胜似玉“。
汝瓷最能体现宋代工艺美术具有的清淡含蓄的艺术风格。
这件汝窑洗器型规整,制作精工,釉汁厚润,犹如堆脂,细腻平滑,幽雅凝重,令人赏心悦目。
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